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        方应浓小时候第一次拉，同样四尺三开的纸，静心拉出令人满意的线条，花了八分钟，唐起云亦是。

        方应浓和周允庭不同，方应浓二人是唐成端自家的孩子，从小在这个环境里耳濡目染，他心里有数，周允庭就不一样了，是自己送上门来的漏，不要简直是暴遣天物。

        偏锋和侧锋同中锋相b，则只有一侧圆润饱满。

        稍微不那么敏锐的，侧锋和偏锋需要多花些时间分辨。很多人都易将这两者混作一谈。其实这两种锋很不一样，最简单区分的办法就是看收笔时能不能回锋。侧锋辅助中锋，运笔时能随时调整，最后收笔恢复成原来下笔前的形状，偏锋则无法恢复，弹X失控。

        唐成端喜欢先教隶书。一则隶书法则承自篆书，笔法简单，结字易掌握，好上手，容易产生成就感，再接着写篆书，在用锋的把控上会更得心应手。从简到难，循序渐进，偶尔的难度，也会被学隶的成就感而鼓励跨过。

        二则刚开始学书的人都会有段烦躁期过渡，横竖周期内不是学隶就是在学篆，篆书用中锋多，要让线条匀称的同时保有力道，扎实的基本功是其一，平稳的心态更是重点。

        一旦心定下来，坐得住，以后行书自由、草书散漫、楷书严谨，书T转换过程中的不适应，都能平稳应对。

        书法中主‘用腕’的观点由来已久。南宋姜夔的《续书谱》中说：“大抵要执之yu紧，运之yu活；不可以指运笔，当以腕运笔。执之在手，手不主运；运之在腕，腕不主执。”

        书画不分家，国画中许多技法使用，亦是如此。

        以臂带腕，在方应浓眼中，b转笔更能赋予线条灵活的变化。这是她受家庭影响形成的想法。

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